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无言禁锢的爱与欲

2019-10-08 作者:影视影评   |   浏览(194)

青色海水的柔美溢出了整个画面。
那里飘着一只船。
姑娘轻灵的笑容和她柔软的身段在海面上轻轻荡过……
幸运飞艇PK10,一切都很平,很缓。
却充满幻想。

故事的主题是围绕爱与欲望进行的。故事中的老人,象征的是一种原始的欲望,他的爱是紧紧与占有欲连结在一起的。这就如常伴于他左右的弓箭一般,退是能奏出动人旋律的乐器,进是充满攻击力地武器,去捍卫自己的欲望对象。前者就好像老人对于少女柔软的爱,就好像老人替女孩洗澡以及两人之间的默契,而后者正是他强烈霸道的占有欲的象征,恫吓侵犯女孩的人,甚至使女孩破身。这弓箭最后也在老人投海自尽以后化作了老人性能力的象征,使少女破身。片中的少女,是欲望诉求的对象,却不并是一直处于被动地位的。在影片一开始,封闭的生活环境使她犹如一个纯洁无暇的婴儿,无忧无虑,无欲无求。可是,这样的天真是建立在封闭的生活环境上的,一旦有人打破这样的境况,就好像滴入清水中的墨汁,立马发生改变,而带来这样改变的即是那个年轻英俊的男人。年轻男人代表的是来自外界,社会的力量,他代表的是社会习惯性的思维以及道德准则,他在面对看上去不符合主流的爱情配对时,自觉地搬出了他被社会教化了的价值观,试图去解救他所认为的被囚禁的女孩。
尽管老人与女孩这样的人物设定,给这份感情蒙上了一层不伦之恋的意味,但归根结底还是逃脱不了男女之情,简单的一方对另一方的占有欲,只不过编剧赋予了这样的爱情一个极端的外壳,让故事原本的设定就游离在道德的边缘。所以对于这极端的爱,欲望无法实现的时候,就只能以自我毁灭、自我救赎这样极端的方式来结束。
虽然老人对于女孩的爱充满了欲望,但他依然是一个保守主义者,也正是因为此,他才能在十几年中没有对女孩做出任何出格的事情,一直满心期待地等待着婚期。这点从他和女孩那场韩国传统的婚礼上也能看出。
年轻男人和女孩之间的感情,就完全近乎于社会中人们所认为的符合常理的爱情,可以看作是对现实生活的再现。相符的年龄与相貌,这样的异性相吸在大家的惯性思维中是再正常不过的了。女孩之前没有判断和选择的能力,其中很重要的原因是闭塞的环境并没有给予女孩选择的机会。年轻男人成了女孩通往外界的桥梁,给了她叛逆、反抗的源头。
因此故事中的冲突:老人要和女孩成婚和年轻男人要带女孩离开之间的矛盾,从根本上来说,其实是人内心欲望和社会道德准则的碰撞,如果按照弗洛伊德的精神分析来说,就是“本我”和“超我”之间的斗争,最后融合。
从剧作上来分析,故事发展是符合三段论的。第一部分,建置。影片的前22分钟给我们介绍了这个空间,让观众在观看中自觉建立了人物关系,设立了故事的冲突来源:老人要在女孩17岁到来的时候和她成婚,而一个年轻男人的到来使女孩开始渴望逃离这艘小船。第二部分,对抗。男孩的出现并吸引女孩对他以及外面的世界产生了向往,作为第一个转折点,使老人的婚姻出现了危机,男孩、女孩,与老人之间矛盾在一次又一次的对抗中激化。第三部分,结局。从第66分钟开始,男孩带女孩离开而女孩为了救自杀的爷爷而返回作为第二个情节点,将故事推向了高潮,即老人和女孩的婚礼以及最后的神来之笔——女孩与老人射出的箭交媾并破身。我认为最后这样的结局充满了想象力,给予之前对于老人对女孩之间的爱一个充满极端表现的结局。
金基德的剧本一直有个很鲜明的特点,就是剥夺主角的话语权。这样的安排与金基德所要表现的主题有关。欲望是深藏在人内心深处的,并不是能拿出来随意言说的。另外,“无语”所营造出的孤独感、自我封闭,也将主角与世人隔离开来,就像他们的生活状态一样,处于一种疏离的状态。虽然没有对白,但作者通过对动作的安排,生动具体地刻画了人物之间的关系,让观众看起来并不乏味。主角的每一个动作,一个表情,尤其是女孩的笑容,都意味深长,回味无穷。其中,动作的重复与对比常常被使用,这种手法有助于剧本主题和人物形象的刻画, 容易引起观众的分析判断和思考联想。同样的场景中女孩细微的变化使女孩的成长被放大,矛盾也在这些小细节中激化。例如片中老人帮女孩洗澡,睡觉前习惯性地握握女孩手,划去挂历上的日期。后来女孩折断了象征着老人暴力以及占有欲的箭,将老人的愤怒推到了极致。
除了动作以外,影片中还有一个很重要的表达人物内心甚至起到叙事作用的方式——音乐。影片中大多数的音乐都属于有源音乐,例如老人的弓琴,少女听得CD,先是给音乐一个源头,再利用镜头调度将音乐由画内变为画外继续延续。影片中的音乐风格统一,声源大多来自于老人的的物化——弓。充满穿透力和神秘感的弓琴声是老人内在情感的外化,贯穿了整部影片。悠扬的音乐有起有伏,伴随着情绪、情节的跌宕,音乐时而悠缓,时而紧张。在暴雨来临的夜里,紧张的音乐,既表现了老人强烈的占有欲,也体现了老人对女孩的保护。老人和女孩的婚礼上, 配乐依旧是琴声, 琴声激越, 明快, 高亢。老人在完成宿愿以后。琴声是老人雀跃的心情的外化, 是老人的生命礼赞。老人自尽前最后一次拉琴, 舒缓, 平静。然后二人都各自将奔向未来。这是老人对死亡的直视, 一种仪式化的祭奠。
    金基德在电影里把很多不必要的东西都大刀阔斧地忽略,比如社会背景、现实的生活环境、人物的名字、甚至人与人之间的对白,漂浮在海上的船,是故事发生的唯一场景。被水包围的船,虽然存在于这个世界,却无法融入世界,使得人物的性格和故事发展都变得纯粹皆发自于人性的根本而不是社会的干预。但这个空间又不是完全闭塞的,它是一个开放和封闭相融合的系统,这个系统既使这个空间与外界相互隔绝,又使他们彼此渗透,它虽并不是随心所欲进入的,但一旦进入它的人,便会自觉地融入这个场景,毫无保留地流露出自己的内心。这点在有一两个绑住了老人的垂钓者的对白中被明朗的表达出来:“反正这里只有我们俩,不会有人发现的。”故事中的人物把这个空间作为情绪的宣泄口,使人性的美与丑都赤裸裸地暴露无遗。

如果这时候,出现了一位慈祥亲和的老人,他就如任何一本童话小说里的那样没有欲望。
那他们生活就如故事,清澈,纯淡。
他们会遇到挫折,但会相依为命。

可惜生活需要人性,人性爱慕欲望。
作为一个老人,他的背影沧桑,皮肤粗糙,目光却如炬。
一双革命年代象征性的眼睛,乌黑,明亮,炯炯有神。
他有了令人钦佩的忍耐、勤劳和条理性。
但却不能没有人性本质的欲望。
这,让我们的故事真实。
而且打动人心。

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